Creatures

 

Nota de Ultimate Classic Rock

El productor Michael James Jackson ha explicado la fórmula de tres partes que usó para ayudar a Kiss a obtener ese increíble sonido que aparece en su álbum de 1982, ‘Creatures of the Night‘.
En una nueva entrevista con el podcast de Three Sides of the Coin, Jackson responde preguntas en profundidad sobre su trabajo en los tres discos (‘Killers‘ y ‘Creatures‘, de 1982, más Lick it Up, de 1983) que rescataron a Kiss de una caída en ventas con la que tocó fondo después del desacertado álbum conceptual de 1981, ‘Music From the Elder‘.
“Hubo un compromiso en ‘Creatures‘ para hacer algo que realmente definiera el sonido de la banda”, explicó Jackson. “La preocupación era que ‘Elder‘ lo hubiera oscurecido un poco. Sólo para asegurarnos de que todos tenían claro quién era Kiss, nos enfocamos en muchas cosas diferentes, y una de ellas era el sonido de batería. Eric (Carr), el baterista, quería sonar grandioso y genial “.
La primera parte del plan fue usar las herramientas adecuadas. “Crecí en un mundo de ingenieros de grabación realmente notables”, señaló. “Al igual que todo el mundo aprende de la persona con la que trabajas, aprendí mucho de ellos. Una de las cosas que aprendí en particular fue el valor de un micrófono Telefunken 251, que puede ser uno de los mejores micrófonos jamás creados. Es un micrófono alemán que tiene una particular respuesta de gama baja. Cuando conocí a Kiss, así grabé la batería “.
Luego, Jackson y la banda trabajaron para aprovechar al máximo el estudio donde grabaron el álbum. “Movimos la batería de Eric de un área a otra, tratando de encontrar un lugar donde los tambores realmente pudieran hablar”, recordó. “Y obtuvimos este sonido realmente poderoso, Eric estaba realmente satisfecho con él… Grabamos la batería en Record One. Niko Bolas era el ingeniero de la batería y estaba muy metido en la idea de tratar de capturar algo único. Nos tomamos mucho tiempo con eso, hasta que encontramos ese sonido increíble “.

También aportaron el mismo pensamiento creativo al proceso de masterización.

“Cuando estábamos de regreso en Nueva York en la Power Station, fue Bob Clearmountain quien tuvo la idea y lo había hecho en algunos otros discos que produjo”, dijo Jackson. “Tenían un pozo de ascensor sin uso allí en la Power Station. Él enviaría el sonido de los tambores al hueco y habría un micrófono de tubo muy adentro, captando ese sonido enorme. Las dos cosas”  -presumiblemente la versión mejorada de las pistas de batería junto con las grabaciones originales- “se mezclarían y, con un poco de sabor, lograrían el sonido ideal de los tambores de ‘Creatures‘.”

Por supuesto, el elemento más importante fue el rendimiento real de Carr. “En ‘Creatures‘, Gene (Simmons) estaba ansioso por probar y encontrar un sonido de batería que fuera lo más parecido posible a  Zeppelin“, recordó Jackson. “Soy un productor de discos, así que sé que si quieres que la batería suene como John Bonham, entonces tienes que darme a John Bonham, tienes que darme la batería de John Bonham y tienes que ponerme en la misma habitación donde John Bonham toca y que hace que suene así. Nadie puede convertir algo en lo que no es… Carr tocó con el corazón. Si alguien alguna vez sintió que Kiss era un reto personal, ese fue Eric Carr. Era el tipo más orgulloso por ser el baterista de Kiss. ​​Sentí un gran respeto por lo mucho que amaba a esta banda “.
Jackson también se apresuró a señalar esto fue un simple ejemplo del trabajo que hubo en el sonido de batería de ‘Creatures of the Night‘ y en el álbum en su conjunto. “Hubo tantos elementos diferentes involucrados”, dijo, “fue una verdadera dedicación de parte de todos por hacer lo que fuera necesario para que hacerlo especial”.

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